小黑剧社是在西北大学“黑美人”艺术节的基础上成立的，追求原创的宗旨使它成为西北地区校园剧社中在各种戏剧节上获奖较多的校园剧社之一。小黑剧社的演剧风格以后现代主义为主，现实主义为辅。在组织管理上，小黑剧社的骨干是文学院学生，但一直面向全校招收社员。

自从19世纪末出现学生演剧以来，校园戏剧一直是我国近现代戏剧文化的重要组成部分。“目前，中国大学的校园戏剧正处于一个空前活跃的历史新时期。校园戏剧的发展不仅体现在范围扩大和数量增加上，而且内在品质也发生了根本变化。”许多对戏剧文化有着浓厚兴趣的青年，会利用课余时间进行剧本创作、舞台编排，致力于在校园舞台、市内大剧场乃至于全国的舞台剧场中呈现一场优秀的戏剧。虽然现如今校园戏剧的作品大多略显青涩，但仍然不失为中国戏剧发展的一股中坚力量。其中，西北大学的校园戏剧文化做出了突出贡献。自1987年举办以戏剧演出为主的“黑美人”艺术节以来，西北大学一直鼓励在校学生进行戏剧的创作与演出，这一度在校内形成了戏剧创作风潮。二十年后，小黑剧社在西北大学正式成立，将校园内戏剧创作的风潮规范化、集中化。小黑剧社的演出活动带动一届又一届学子不断推出优秀的戏剧作品，并在各大高校戏剧比赛中崭露头角。可以说，研究小黑剧社可为中国校园戏剧文化的发展提供十分有价值的信息。

小黑剧社与“黑美人”艺术节

小黑剧社的诞生、发展和壮大与西北大学已有30多年历史的“黑美人”艺术节有着密不可分的关系。作为一个以话剧演出为主的校园艺术节，“黑美人”艺术节中的所有演出作品均是面向全校征集，不限年级与专业。学校还对学生开放演出场地，给予校内广大戏剧爱好者较大的创作自由。这种良好的戏剧氛围让西北大学的学子对戏剧产生了较为浓厚的兴趣，吸引了大量的校内观众，为小黑剧社的成立、发展奠定了基础。小黑剧社主要依托于西北大学文学院的文学和艺术类专业的师生，有着较为强大的校内人才支撑和学术支撑，可以弥补原创剧本存在的不足。有了专业教师的指导，大家能够及时发现创作过程中的错误并予以改正。可以说，“黑美人”艺术节与本校的专业资源为小黑剧社提供了合适的创作群体与观众环境。仅就陕西省而言，开办戏剧与影视学类专业的学校和校园戏剧社团虽然很多，但大部分学校和剧社都缺少原创剧本和学术氛围，更多的是兴趣社团，这难以形成校园戏剧体系。每个学校几乎都有的“文化艺术节”也是以歌舞表演和戏剧小品为主，像西北大学以话剧演出为主的“艺术节”屈指可数。西北大学能为在校师生提供充足的表演机会与舞台环境，并鼓励他们不断创作校园戏剧，这也是小黑剧社能够壮大的重要原因。

小黑剧社的组织管理也较为完善。剧社内分为导演部、编剧部、演员部、新媒体部和外联部五个部门，每个部门还设有若干个部长及副部长以对本部进行管理。戏剧的创作与演出主要由编剧部、导演部和演员部共同负责，各部门依据“编、导、演”三个戏剧演出的基本元素进行剧本的编写与排练，及时地对戏剧表演作出调整，一起为剧社的每一场戏、每一次公演而努力。新媒体部主要负责宣传报道等工作，除了日常拍摄剧目的剧照、海报与相关视频等工作，还负责记录剧社在幕后工作的点点滴滴。新媒体部在宣传本社演出的同时也尽可能地扩大了剧社在校外的影响力，吸引了更多观众。外联部主要解决资金问题，通过寻求赞助、达成合作、联合推广等方式为小黑剧社提供更好的文化环境与物质条件。小黑剧社内部分工明确，经过这些年的磨炼，各部门环环相扣，已经形成了成熟的校园剧社运营体系。小黑剧社成熟的剧社运营，不仅可以保证日常活动，同时还能每年都开展“小戏小品节”“年度大戏”等常规戏剧活动，并创作出多部优秀的剧目到校外参加各种戏剧比赛。直至今日，小黑剧社在原有的运营基础上，开始摸索校园戏剧商业化的模式。“小黑剧社还善于学习借鉴其他校园剧社的成功经验。在西北政法大学南山剧社的影响下，他们也尝试采取售票公演的形式进行剧场管理，并积极参加各种戏剧节，不断提高自己的专业水准。”

西北大学开设的文学、艺术类专业对小黑剧社的人才招募有着重要作用。特别是播音与主持艺术、广播电视编导、戏剧影视文学和视觉传达设计等各专业的学生将自己的专业优势运用到校园戏剧创作中，扬长避短，共同创作了一部又一部亮眼的戏剧作品。西北大学小黑剧社的专业优势是许多未开设类似专业或类似专业开设少的学校剧社难以比拟的。小黑剧社培养出的人才也不少。剧社首任社长袁方如今在美国任教，其作为独立撰稿人发表过多篇文章。师从陈佩斯老师的王晓婷与陈志也是小黑剧社社员，他们在校时都参与了多部舞台剧的创作演出。在如此优秀的往届社员引领下，现在仍在校园内的学弟学妹也必然会紧跟他们的脚步，将小黑剧社发展壮大。正是因为有“黑美人”艺术节的戏剧文化积累，有各专业的底蕴作为基础，以及较为完整的组织管理和榜样的引领，小黑剧社在陕西省乃至西北地区的校园戏剧社团才能一直名列前茅，并为中国当代戏剧的发展做出自己的一份贡献。

小黑剧社的原创剧本与综合实力

大多数校园剧社演出的剧目是以改编为主，原创为辅。如西安邮电大学熠辉戏剧社的《茶馆》，陕西师范大学夜歌剧社的《名优之死》，渭南师范学院西岳剧社的《雷雨》和《屈原》等，这些都是在名作上加以个性化的二次创作。这样做的好处是可以避免原创的杂乱性、猎奇性、脱离现实性等缺点。这些校园戏剧社团之所以不选择原创，主要是因为学生编剧没有足够的知识储备与社会阅历，很难创作出一部既贴近现实又寓意深刻的剧本。有些校园剧社往往会选择一些极端或敏感的主题，导致撰写难度较大，甚至无法进行到最终的排演阶段。还有些校园剧社原创剧本的内容多是围绕校园生活，主要是针对大学生的兴趣取向，不适合面对其他观众群体进行演出。如今的学生多受网络新媒体文化影响，所以相比较而言，改编经典是最为稳妥的办法。

而小黑剧社选择了直面困难，在早期就开始注重原创剧本的创作，并把追求原创作为剧社的宗旨之一。从最初的原创话剧《萝卜上有泥》，到《人造模特》《武贰》，再到《唐僧收徒记》《青春作伴》《这个美人有点黑》，小黑剧社的剧本从最初较为青涩的角色创作、剧情安排到现如今的人设饱满、剧情连贯，从最初关注底层人民到探索人类本性，从最初简陋的舞台布置到现在优美的舞台环境，小黑剧社一步步靠着原创走到现在，百炼成钢，最终成为西北地区校园戏剧社团的主力军之一。

小黑剧社最初的原创剧本中大多数的人物都是扁平化的。在《萝卜上有泥》中，除了多情但穷的男主角诗人郁夫与美丽的穷画家女主角在大量内心转变的过程中体现出了人性的复杂，是圆形人物外，其他配角都较为扁平化、单一化，而剧情也较为枯燥，剧中所蕴含的深意也较为浅层。《人造模特》是小黑剧社的代表作之一，历时三年才最终公演。该剧讲述的是一个把人造服装模特当作自己灵魂图腾的服装设计师的爱情故事，“但观众看后却不得不思考：当理想与现实发生冲突时该如何做出抉择。剧中没有明显的戏剧冲突，但男主人公在面对两个三观、性格不同女友时内心的纠葛与痛苦却是最具戏剧性的内容。该剧散文化的结构和大量饱含哲理的诗化独白也颇有新意。”他们在创作过程中不受专业知识的桎梏，敢于跳出固有思维大胆进行创作正是这部话剧的成功之处。而《唐僧收徒记》则明显丰富了人物形象，在西天取经五人的本性上重新加入戏剧化的背景元素。马戏团中活泼可爱的猴子侯侯被点化为孙悟空，屠户家养的猪被点化为朱悟能，莎莎——流沙河河妖后被点化为沙悟净。还有神秘的龙王四太子，被点化成白龙马。主角在本剧中通过不同的事件将各自的个性展现得淋漓尽致，使人物在台上“立了起来”，同时又通过点化这一过程向观众阐述人生哲理。三个徒弟遇到师父亦是人生智慧的修炼。观众看后也会想，我们生活中又是否会遇到“唐僧”对我们进行点化呢？《唐僧收徒记》可谓是创新突破，让这部原创剧别具风味。这样的进步显然不是一蹴而就的，需要原创剧本创作的积累。正是这种鼓励原创、支持原创，以原创为主、改编为辅的创作氛围，才让小黑剧社抓住了校园戏剧创作的重点，也让校园戏剧发生蜕变。

小黑剧社的演剧特点

陕西省的校园剧社大多数都具有后现代主义色彩，小黑剧社也不例外，他们不仅喜欢搬演《恋爱的犀牛》和《暗恋·桃花源》等后现代戏剧，很多原创作品如《人造模特》《天堂隔壁是疯人院》《这个美人有点黑》《芙蓉射艺招亲记》等也都具有后现代主义风格。小黑剧社也有现实主义风格的剧目，如《明天你要嫁给谁》《山寨爸爸》等，这些现实主义戏剧的题材内容是常见的，陕西的校园戏剧中也有很多类似的剧目，如西安交大剧团的《抉择》、生如夏花剧社的《生如夏花》和西法大剧社的《寻“我”》等。但现实主义戏剧往往因为与时代潮流走得太近，容易被这股潮流带着走，基本上都是正剧，难以形成个人风格。

小黑剧社中的成员大多都不是专业学习戏剧的，将戏剧作为兴趣爱好的居多，他们对于戏剧的理论知识和表演手法等各个层面的认识都不算完备，这也能从他们的演出中看出来。因此，高校应多多举办一些戏剧节或者艺术节，让大学生可以看到更多的优秀作品，开阔眼界，并用鼓励大学生参与戏剧创作。例如小黑剧社就是在一个戏剧活动中产生的，其在形成稳定规模之后才慢慢发展起来。小黑剧社让每一次戏剧活动都传遍整个校园，甚至让戏剧活动走出校园，感染更多的观众。逐渐壮大的小黑剧社可以激发每个院系对戏剧创作与演出的热情，让他们为校园戏剧艺术贡献出自己的一份力量。同时要鼓励校园剧社多创作一些优秀的剧本，鼓励社员积极参与剧本创作，在剧社内形成良好的原创氛围；还要对校园剧社和戏剧活动进行宣传，结合新媒体进行网络线下双渠道宣传。此外，校园戏剧的社员还要对戏剧创作与戏剧表演进行系统学习，尽可能得到专业老师的指导。只有将校园剧社引向专业化的道路，剧社才能突破本身局限，得到更具规模化、专业化的发展。

小黑剧社的未来

校园剧社发展的难题主要有两个：一是资金问题，二是剧本问题。从资金来说，缺乏资金的支持一直是校园剧社存在的问题。学校虽然可以提供适当的场地进行排演展出，但重心终究是在学科建设上，社团活动向来难以得到资金的倾斜。校园戏剧社团每一次的演出，从场地到服装再到舞美都需要自己置办，这是一笔不小的费用。不过大部分场地与妆发都已由学校与剧社包揽。从剧本创作来说，当今校园戏剧的剧本，大多青涩。很多高校的剧社仍然以经典剧目为蓝本进行剧本二创和表演编排，少有原创剧本代表作。如果一味追求改编而忽视原创，对于戏剧创作而言则是本末倒置了。由此可见，当代校园戏剧面临的首要问题就是缺少原创剧本。

仅就陕西省而言，从作为文艺演出活动的一部分，到以教育、宣传为主题，再发展到如今不同个性的戏剧社团出演各具特色的剧目，校园戏剧随着时代的发展在不断进步。除了小黑剧社外，陕西校园戏剧中还出现了长安大学的生如夏花剧社、西北政法大学的南山剧社、陕师大剧团、西安交大剧团等多个实力雄厚的校园戏剧社团。这些戏剧社团均有各自的原创优秀剧目，并积极参加省内外各种校园戏剧赛事，它们完全可以与中国东部的北国剧社、黑白剧社、南京大学艺术硕士剧团等校园戏剧社团相媲美。

“作为一所有着百余年历史积淀且人文底蕴深厚的全国重点综合大学，西北大学的校园戏剧活动不仅素有传统，特色鲜明，有一定的文化品牌影响力，而且还能与时俱进地积极探索，不断创新，在实践中深化、拓展校园戏剧的文化价值和教育功能，通过综合性的教学模式改革，实现戏剧和教育相结合的持续效应和科学发展。”小黑剧社扎根西北大学的戏剧文化沃土，不断发展壮大，现如今终于成为西北地区校园戏剧的主力之一。从小黑剧社的发展历程中，可以看到中国校园戏剧的发展整体是向前迈进的，新一代的青年敢于拿起笔书写属于他们这个时代的故事，敢于创造与表达，即使仍然略显稚嫩，但这股挥斥方遒的少年意气值得流传下去。校园剧社的发展从来都不是一帆风顺的。虽然小黑剧社以其演出活动推动了校园戏剧的发展，但也在发展中遇到种种困难，同时也仍然存在着校园戏剧自身的一些局限性。因此，只有不断改进不足，不断完善自身，小黑剧社才会有更好的明天。

参考文献

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