电视纪录片在我国广播电视史中一直占据着重要的地位，我国电视创办初期最主要的两种节目类型就是纪录片和新闻片。直到今天，电视纪录片仍是衡量电视台水平的标准之一。近年来，各种各样的电视节目层出不穷，电视新闻类节目仍占据着电视的主导地位，而电视纪录片却一步步消退，逐渐陷入边缘化的危机中，同时，纪录片的收视率也不太乐观，因此当前电视纪录片的生存问题受到广泛关注。现就电视纪录片栏目的发展趋势进行了研究。

在新媒体的影响下，越来越多的娱乐元素渗透到电视栏目中，各种综艺节目和电视剧占据了电视台收视的主要阵地，然而，很多节目缺乏文化底蕴，把经济利益放在首位，而忽略了对内容的传播。在这样的情形下，一部分人意识到文化是制作电视节目不可缺少的元素，所以，提出纪录片要承担起文化传播的使命，在做好真实记录的同时，体现艺术性。

电视纪录片栏目发展的现状

随着社会经济的发展，曾经霸占电视荧屏的纪录片逐渐淡出人们的生活。快节奏的生活和审美方式的转变，使一些具有娱乐性的真人秀节目大规模占据了电视荧屏。而近些年来，一些纪录片也取得了不错的收益，如《大国崛起》《故宫》等，但是这些作品始终难以成为中国电视节目市场的常态，而同样作为纪录片的《舌尖上的中国》，却更为人们所广泛接受。究其原因，是其摆脱了纪录片原有的庄严，展示出一种轻松自然的生活状态，满足了一部分群众的“吃货”心理，唤起了人们对事物最朴素的情感。《舌尖上的中国》在市场上取得了巨大成功，直到今天仍然没有第二部作品可以撼动它的地位。虽然偶有一些受人们关注的优秀作品，但终究是昙花一现，令观众拍手叫好的国产纪录片仍然稀有。

从题材上看，我国的纪录片逐渐开始创新，如《大明宫》将纪录片情节化，甚至邀请了演员演出。这样大胆创新的方式，顺应了当前的时代发展潮流，并且吸引了一部分受众。从影响力上看，国产纪录片占当前纪录片总数的70%左右，国外引入的纪录片占总数的30%左右，虽然国产纪录片的数量占一定优势，但是引进的纪录片大都是国外质量较好的、有影响力的纪录片，具有很高的市场价值，而一些国产纪录片虽然在一定时间段内获得了一定的关注，但是长远来看，内容深度不够，没有形成较大的影响力。

我国纪录片栏目存在的问题

（一）拍摄周期短，内容深度不够

优秀的纪录片都是需要花费大量的时间和精力来制作的。比如《再说长江》花费了三年时间，横跨了中国；《舌尖上的中国》每一季都耗时至少一年，拍摄当地的季节变化和美食制作流程。一般一部纪录片的制作至少要耗费两三年，从某种程度上说，纪录片的深度是由拍摄的时间决定的。而很多电视节目为了追求收视率，获得更高的经济效益，常常缩短制作周期，导致纪录片内容深度欠缺；纪录片作为电视栏目的一种，很容易受其他电视节目制作的影响，所以要求纪录片制作人员一定要做好前期准备，不可急于求成。

（二）艺术风格不明确

很多纪录片制作商为了追求收视率，使纪录片走向娱乐化和庸俗化，降低了文化品位，制作出很多商业化纪录片。如今，很多纪录片拍摄的内容都是观众所好奇的内容，并没有实际内涵，长此以往，观众会产生审美疲劳。这就要求纪录片制作人员不能一味迎合大众口味，忽视纪录片的真实性；同时，要不断提高自身文化修养，关注当下的社会热点，为纪录片的创作积累素材。

（三）前期投入和营销问题

制作纪录片需要耗费大量的时间和精力，在节目没有播出之前，没人能预知它的收视率，也没有人能知道它会带来多少经济收益。换句话说，纪录片的制作如同一个无底洞，尤其是对于一些小的电视栏目来说，如果资金不足，投入有限，就很难制作出一部质量较高的纪录片。另外，出于对受众文化层次的考虑，在电视栏目的制作上，很多电视台会选择播放电视剧和综艺节目来吸引受众，以获得更高的收视率和更好的广告收益。尤其是进入21世纪以来，各种新兴的传媒集团逐渐成立，各类电视节目形成了市场竞争，在这样的情形下，传统的纪录片逐渐失去市场优势。

新时期电视纪录片的发展趋势

（一）贴近群众

当前，中国的市场经济取得了重大发展，在这样的历史时期下，纪录片的制作也应结合当前时代发展的要求，进行选题上的改变——要侧重于新时代的发展变化，主题要贴近人民的生活。比如经典纪录片《舌尖上的中国》，虽然每一期播出的内容都不同，但是其素材都来源于人们的生活，体现的是与广大人民群众生活息息相关的“衣食住行”。这部纪录片之所以受到人们的广泛追捧，最主要的原因是它贴近人们的生活。以往在制作美食纪录片时，要么是选择一个美食家，去寻找一种美味，寻找一个老店，然后品尝之后啧啧称赞，用一些大众化的夸张语言向观众传达它的味道；要么就是找一个厨师，边教大家做菜，边讲述食材搭配等理论知识。而《舌尖上的中国》摒弃了这两种方式，把所要呈现的美食融入一个个故事中，在介绍美食的同时讲述故事。这种对食物、对故乡真情实感的描述，体现了传统中国人细腻的情感，更能引起观众的共鸣。不管是分别还是团聚，中国人都喜欢用食物来表达情感，而《舌尖上的中国》恰好完美地实现了对美食和情怀的融合，实现了让人为美食而动情。纪录片中所展示的主人公们大多来自市井，正是因为那些温暖的故事贴近观众，才得到了情感和艺术上的升华，才给观众带来了良好的观看体验。

（二）体现人文特点

以人为本是纪录片创作的重要理念，所以，在创作纪录片时，一定要根据当前时代的要求，站在人民的角度，创新叙事方法，丰富纪录片的艺术表现形式。在叙事上，要改变传统单一化的叙事方法，基于纪录片的主题，创新表现形式，向观众展示具有自身特点的纪录片。比如，《舌尖上的中国》第一集就向观众展示了大自然赋予人类的食物和资源，并对中国多个地区的特色美食进行了拍摄，拍摄时围绕风俗习惯等展开，在为观众带来更多知识的同时丰富了观众的观看体验。在节目中不仅通过食物展示了大自然带给人类的丰富资源，还体现了人们的情感，从个人的日常生活着手去展现中国各个地区不同的风俗习惯和人文特点，从而展示了食物在中国几千年文明中所代表的重要含义，进而体现出纪录片的人文关怀。

（三）在编辑上要进行创新

提升创新思维

作为编辑工作者，一定要与时俱进，不断学习先进理念，改变传统的观念和思维。比如，在进行纪录片的选题时，一定要做好调查研究，用发展的眼光看待历史，分析人们的关注点，寻找人们感兴趣的话题；要充分体现国家意志，考虑人民意愿，站在群众的角度，结合实际需求，提高电视纪录片的质量。比如在建党100周年播出的百年微纪录片《百炼成钢：中国共产党的100年》，以建党一百年来取得的历史成就和发展为核心，每集用八分钟讲述一个故事，故事之间相互连贯，又相互独立，共同呈现出建党一百年以来中国人民敢于斗争、奋勇拼搏、砥砺前行、不怕困难、英勇牺牲的精神，用一个个小故事，展现中国共产党人的崇高精神，以激励广大群众特别是青少年更加自觉地为中华民族的伟大复兴奋斗，引发人们的共鸣，激发人们的民族自豪感。

创新编辑和策划能力

作为媒体工作者，无论是组织活动，还是策划节目，都离不开创新，所以在进行电视纪录片的编辑工作时，要用创新的态度策划纪录片节目。这就要求相关工作人员要学习先进的策划理念，多观看国内外知名的纪录片，分析其受到广泛关注的原因，剖析他们的创作方式，取其精华，去其糟粕，学习他们的创新思维。同时，工作人员还要善于在工作中运用纪录片编辑的各种元素，根据纪录片的主题选择恰当的元素，给纪录片提供更多新鲜血液，从而在提升观众对纪录片的关注度的同时，给观众增加视觉上的冲击力和新奇感。

提高专业技术

在拍摄纪录片时，要有效运用先进技术，以提高电视纪录片的编辑水平。纪录片以真实为核心，目的是以艺术的形式向观众展示生活，呈现乡土人情等。大部分纪录片都是以传播传统文化为核心的，所以在创作纪录片的过程中，一定要善于运用后期技术和相关的剪辑技巧，为制作高品质的纪录片提供保证。在编辑纪录片的过程中，应当保持作品的流畅度，保证情感的表达，从而给观众带来情感上的共鸣。首先，恰当的剪辑方式可以增强纪录片的整体表现力，突出纪录片的特色，可以让观众在第一时间就感受到纪录片的风格，从而激发观众的观看兴趣。其次，合适的剪辑可以增强纪录片的节奏感，如果纪录片节奏太快，会影响观众的观看体验；如果节奏过慢，内容太过冗长，也无法吸引观众的兴趣。最后，合适的剪辑也可以更好地体现纪录片的主题。在拍摄时，制作团队会融入个人的想法，进行简单的情感表达，但往往比较隐晦，这就需要后期的剪辑来完善地传达纪录片的主题思想，从而使观众在观看过程中准确接收信息。

总之，在进行后期制作时，一定要做好剪辑工作。首先，要提前选好剪辑素材，做好素材的整合和处理，为后期的剪辑做好充足的准备；其次，在剪辑过程中，要做好素材的梳理工作，可以根据时间或拍摄的主题进行分类梳理，过程中如果发现素材存在问题，要及时进行补救，以防在后期剪辑过程中出现问题；最后，要通过对素材的把握做好初剪，安排好故事结构，然后再进行精剪，在这个过程中，要解决之前出现的问题，弥补画面中存在的缺陷，把握好剪辑节奏，从而确保故事的流畅性，还要通过配乐、字幕等明确纪录片的风格，充分考虑观众的审美和播出效果，做好情感的传递，满足观众的多样化需求。

（四）做好新媒体与纪录片的融合

关于新媒体纪录片，很多人认为其就是在新媒体平台播出的纪录片，然而，随着近年来新媒体的发展，新媒体纪录片与传统纪录片表现出明显区别。新媒体和纪录片的融合，使新媒体纪录片在内容和形式上都具有更鲜明的特征，更能适应当前互联网的传播趋势。

在形式上，新媒体纪录片更加丰富。与传统纪录片相比，新媒体纪录片的视听语言更加随意，在制作上所花费的成本也较低，在灯光和色彩使用上都比较鲜明，视觉效果和传统纪录片相比有很大的差别。与此同时，新媒体纪录片的互动性也较强，原因是新媒体纪录片的播放平台更加便于观众评论和留言，所以节目播出后能第一时间接收到用户的反馈，从而能更好地了解用户的喜好。比如有一定代表性的新媒体纪录片《遇见你》，纪录片讲述了男主人公为了实现女主人公的梦想，带着生病的她在生命的最后一段时间周游全国，在旅行的过程中，他们遇到了各种有趣的事情。该纪录片采用了边拍摄边播放的方式，还在播放过程中与网友进行互动。在后期拍摄过程中，很多网友因看到他们的故事主动去帮助他们，故而在后几集中也把路人对他们的帮助也加入纪录片中。该纪录片打破了传统的纪录片拍摄形式，同时展示出浓厚的人文关怀，传递了幸福和温暖。《遇见你》播出之后，社会各界关注到了企鹅病患者这个群体，而纪录片播放平台也会适时弹出爱心捐助窗口，让大家的爱心得以有效传达。这种创新型的纪录片播放形式取得了巨大成功。

在内容上，传统的纪录片追求的是更深层次的内容，而新媒体纪录片更加浅层化，其将新奇和娱乐作为重点，在受众上更加广泛。新媒体纪录片所叙述的内容不再是宏大的主题，其把眼光放到现实生活中，对身边小事进行记录。在叙事节奏上，新媒体纪录片更符合当前人们的需要，其力求在碎片化的时间中以短小的情节为观众呈现出完整的故事。在人物的选择上，新媒体纪录片也更加多元化，把镜头转向小人物，展示普通民众的生活，反映他们的生活状态，呈现一些不为人知的内容。《遇见你》这部纪录片把一个比较沉重的题材以一种轻松的方式呈现在观众面前，在短短十期影片中，让观众感受到了主人公身上勇敢乐观的精神。同时，其在呈现上也打破了传统纪录片的慢节奏，以快节奏的方式进行剪辑处理，能够让观众在较短的影片中获得较多的信息，从而也在一定程度上丰富了影片的内容。《遇见你》之所以取得成功，是因为其在题材上有着非常鲜明的特点，以一对情侣在旅途中所发生的故事为主题，男友在女友生命倒数的日子里为其圆梦，这本身就具备一定的话题性。在内容的呈现上，该纪录片用电视剧旁白的方式开场，使用了一些快节奏的镜头，把观众快速带到故事中去，又把不同时空的镜头糅合在一起，从而展现出不同时间、不同地点两人在去往西藏的旅途中的所见所闻和心路历程。

综上所述，我国电视纪录片在不同的社会时期，呈现出不同的主题、风格和特色，总体来说是一个不断向上发展的过程。虽然其中不乏矛盾与争论，但我国电视纪录片仍在不断进步，不断创新。相信在未来，会有更优秀的电视纪录片、更新颖的纪录片形式和更广阔的纪录片市场出现在我们面前。

参考文献

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